Шумовая фонотека
Перезапись нужного шума с оригинальной шумовой фонограм-
мы — наиболее простой и распространенный сейчас способ созда-
ния шумовой фонограммы спектакля. Оригиналы шумовых фоно-
грамм составляют так называемую шумовую фонотеку (шумотеку).
Значение шумотеки для театра неоценимо. Шумотека позволяет
сэкономить много сил и средств, упростить и ускорить процесс соз-
дания шумового оформления спектакля. Разнообразная и тщатель-
но подобранная шумотека позволяет звукорежиссеру создать шу-
мовое оформление, наиболее точно отвечающее замыслу режиссе-
ра. Поэтому каждому театру настоятельно необходимо создание
такой шумотеки и систематическое ее пополнение новыми записями
шумов и звуков.
Шумотека создается постепенно и требует от звукорежиссера
труда и настойчивости. Каждый новый шум необходимо не только
тщательно отбирать по фактуре, громкости, четкости звучания, но
и уметь правильно его классифицировать.
Обычно шумотеку составляют, исходя из следующей классифи-
кации шумов и звуков:
шумы и звуки природы и стихийных явлений,
шумы транспорта,
производственные шумы,
батальные шумы,
бытовые шумы и звуки.
В свою очередь каждый из этих основных видов шумов подраз-
деляется на несколько типов.
Шумы и звуки природы и стихийных явлений:
а) птицы (щебетание одиночных или нескольких птиц) —'соло-
вей, стриж, грач, жаворонок, ворона, кукушка, ночная хищная пти-
ца, птицеферма (гуси, утки, куры, петухи), журавли и т. д.;
б) домашние животные — ржание, фыркание и цокот копыт ло-
шади, табуна лошадей, лай собак, мяукание кошки, мычание одной
коровы, стада коров, блеяние овец и т. д.;
в) хищники — рычание тигра, льва, медведя, вой волка и т. д.;
г) стихийные явления — вой ветра, гроза, обвал, извержение
вулкана, треск костра, звук ломающегося льда (ледоход), ветер и
дождь, морской прибой, шторм, журчание ручья, ветер и шум прово-
дов, шум водопада, шелест травы и т. д.
89

Шумы транспорта:
а) железнодорожный транспорт — шум проходящего поезда
(отбывающего, прибывающего), паровоза, гудки, свистки (элек-
тричка и «кукушка»),-стук колес на стыках рельсов, шум паровоза
на стоянке, отдаленные гудки, проходящие поезда с гудками, пе-
рестук вагонных колес во время хода поезда, шум встречного поез-
да и т. д.;
б) гужевой транспорт — шум пролетки, экипажа, арбы, повоз-
ки, конных всадников, тройки, бубенцов, полозьев на снегу;
в) городской транспорт — проезд, отъезд, приезд автомашин
(грузовых и легковых), звук работающего автомобильного мотора,
скрежет тормозов, хлопанье дверцы, шум трамвая, троллейбуса,
мотоцикла, милицейский свисток, станция метро (приход и отправ-
ление поездов, команда «готов», голоса людей);
г) водный транспорт — гудки пароходные (первый, второй, тре-
тий, отвальный, предупредительный, под мостом), шлепание лопас-
тей колесного парохода на воде, ход моторной лодки, морской порт
(шум лебедок, подъемных механизмов, прибывающих и отбываю-
щих судов, голоса людей), всплеск воды под ударами весел, капли,
шум водопада, бульканье от броска камня в воду, прыжки в воду,
шум бассейна;
д) воздушный транспорт — самолет (посадка или взлет, шум
мотора), самолет транспортный, учебный, реактивный, пассажир-
ский, пролет нескольких самолетов, воздушный парад;
е) сирены специальных автомашин — «скорой помощи», мили-
цейской, пожарной.
Производственные шумы:
а) цех завода — шум станков (строгального, токарного, долбеж-
ного, фрезерного), сборка (удары молотков, клепка, шум сверла),
гудки электрокаров, шум подъемного крана, его гудки, работа ком-
прессора, насоса, электродвигателя, столярная мастерская (звуки
пилы, рубанка);
б) промышленность — шумы фабрики, завода, цеха, станка,
мастерских, конвейера, шахты, электростанции, фабричные и завод-
ские гудки;
в) сельскохозяйственные машины — шум сеялки, веялки, трак-
тора, кузницы, комбайна, мельницы, МТС;
г) строительство — шум крана, лебедки, бульдозера, экскава-
тора, сварка, рубка бревен, звон пилы, стук топора или кирпича,
строительные звуки разрушения дома, стук молотка, рубанка, ку-
валды, звон стекла, шум машины;
д) лаборатория — шум генератора, разряд, реле, щелчки, шипе-
ние пара, поджигание газа, кипение и так далее;
е) связь, вычислительные машины — работа телевизора, телефо-
на, почты, радио, телетайпа, телеграфа, вычислительных машин,
радиоключа.
Батальные шумы:
а) сирена — воздушная тревога;
б) самолеты — ровный гул, пролет бомбардировщиков, скорост-
90

ных самолетов, бомбардировщиков в сопровождении истребителей;
в) воздушный бой — пикирование самолетов, стрельба зениток
и самолетных пушек;
г) бой и воздушный налет — шум самолетов, артиллерийский и
пулеметный огонь;
д) бой — самолеты, артиллерия, пулеметы, крики «ура», вы-
стрелы;
е) атака — крики «ура» (без выстрелов);
ж) танки — их движение;
з) проход войск по улице — духовой оркестр играет марш, про-
ход танков, снова марш на фоне городского шума;
и) фанфары;
к) стрельба — из пистолета, из автомата, винтовочная пере-
стрелка, свист пуль, взрывы, свист снарядов.
Бытовые шумы и звуки:
а) шум жилого дома — скрип двери, качелей, калитки, шум вен-
тилятора, стук швейной машинки, звон посуды, стекла, звуки вы-
ключателя, отпираемого или запираемого замка, скрип колодца, ча-
сы с кукушкой, шум хода карманных часов (усиленный), стук пи-
шущей машинки;
б) салют — гимн СССР на фоне салюта;
в) шум улицы — гудки автомобилей, свистки милиционера,
голоса толпы, шум автомобиля, стук копыт;
г) шум толпы на открытом воздухе — ровный, гул стадиона, кри-
ки возмущения, одобрения;
д) пожарная тревога — набат, частые удары о кусок рельса,
удары пожарного колокола;
е) спортивная радиопередача — начало, позывные, марш, ком-
ментарии;
ж) шум толпы в закрытом помещении — вечер молодежи;
з) зрительный зал театра — настройка инструментов, шум пуб-
лики, аплодисменты;
и) колокольный звон — праздничный, торжественный, цер-
ковный;
к) настройка радиоприемника — шум эфира, треск и писк, по-
зывные различных радиостанций;
л) бой часов на Спасской башне, шум Красной площади;
м) волейбольное поле — стук мяча, прыжки, свисток судьи, шум
и свист толпы, выкрики одобрения, возмущения.
Конечно, данный перечень включает далеко не все шумы и зву-
ки, которые могут понадобиться при шумовом оформлении. Кроме
того, многие из перечисленных выше типовых шумов и звуков мо-
гут иметь десятки и сотни различных оттенков. Приведем для при-
мера оттенки звука конского топота; бег рысью по мощеной доро-
ге, галоп, топот большого количества лошадей, переступание лоша-
ди с ноги на ногу во время стоянки, звук пары или тройки лошадей,
топот рысака, кавалерийской лошади, лошади легкового извозчи-
ка по деревянному мосту, по мягкому грунту, по снегу, по торцовой
мостовой и т. д.
91

При отсутствии в фонотеке театра нужного шума следует обра-
титься в другие театры или в специализированные учреждения —
Дом радио, теле- и киностудии. В каждом из этих учреждений, как
правило, имеются обширные шумовые фонотеки. Особенно богаты
разнообразными шумами фонотеки крупных киностудий — «Мос-
фильма», Студии имени М. Горького, «Ленфильма» и др.
В отдельных случаях можно воспользоваться грампластинка-
ми с записью шумов, выпускаемых фабрикой театральных принад-
лежностей ВТО.
Всесоюзной фирмой грампластинок «Мелодия» выпущены плас-
тинки с пением птиц (комплект из трех пластинок с записью лесных
и полевых птиц средней полосы России), а также звоны колоколов
Ростовского кремля.
Однако следует учесть, что перезапись шумов с грампластинок
вносит в фонограмму дополнительные (паразитные), шумы, особен-
но если грампластинка не новая. Кроме того, уровень записи многих
шумов, и особенно пения птиц, на пластинках сравнительно мал, а
это усложняет использование шумов в спектакле при большой гром-
кости воспроизведения.
Для получения сложного шума используются две, три, а то и бо-
лее фонограмм, содержащих необходимые звуковые компоненты.
Например, шум боя для конкретного спектакля может содер-
жать отдаленную канонаду, взрывы снарядов, залпы «катюш», шум
полета и разрывов мин и снарядов, отдельные винтовочные выстре-
лы, автоматные и пулеметные очереди, шум танков и пролетающих
на бреющем полете штурмовиков и т. д.
Все эти фонограммы сводятся последовательно или одновремен-
но с помощью специального пульта в одну фонограмму.
В отличие от процесса перезаписи фонограмм оригинальная
запись звуков и шумов требует от звукорежиссера определенного
мастерства.
Прежде всего необходимо найти сами источники звука, предназ-
наченные для записи. Они обычно бывают двух видов: натуральные
(встречающиеся в окружающей жизни — на улице города в дерев-
не, в лесу)-и искусственные, имитирующие звучание того или иного
шума.

стое дело, как кажется на первый взгляд. Найти фактуру — еще не
значит создать звуковой образ. Важно суметь с помощью этой фак-
туры воспроизвести нужный звук, придать ему должную окраску,
ритм, характер.
Нужны наблюдательность, длительные поиски, пробы, чтобы
получить шум, звучание которого отвечало бы звуковому образу,
усиливало эмоциональное восприятие всей сцены.
Приведем для примера ряд шумовых фактур и приемов работы
с ними, прошедших долголетнюю проверку на практике.
Раскаты грома можно получить потряхиванием перед микрофо-
ном листа жести размером примерно 0,5 на 0,5 м. Лист держат
руками за два угла. Этот же шум можно получить, всыпав две пол-
ные чайные ложки риса в баллон надувного детского шарика.
Надув, его потряхивают рядом с микрофоном.
Шум дождя можно получить, используя дуршлаг, в который
всыпана горсть риса. Наклоняя дуршлаг плавным движением, так,
чтобы рис перемещался по окружности, можно получить звук мо-
нотонно идущего дождя. Звук сильного ливня можно имитировать
при равномерном пересыпании гороха из сита в кастрюлю или чу-
гунный горшок.
Шаги по снегу имитируются с помощью обыкновенных продол-
говатых мешочков, наполненных крахмалом и туго зашитых, — их
нужно сжимать в такт шагам. Микрофон в этом случае лучше под-
весить сверху, на расстоянии около 10 см. Легкие прикосновения
пальцев к поверхности целлофана издают потрескивания, которые
на ленту записываются, как треск горящего костра, а энергичное
прикосновение к тому же целлофану дает полное впечатление шума
при пожаре в доме. А если таким же кусочком мятого целлофана
хрустеть равномерно и ритмично, то создается иллюзия марширую-
щей колонны.
Свист пули можно получить, чиркнув ногтем по натянутой реп-
совой ленте. Водя пальцем по краю хрустального бокала с водой,
можно изобразить звон проводов.
В одном из спектаклей необходимо было создать звуковой эф-
фект громкой пощечины. После долгих поисков необходимый звук
получился от удара ладони по кочану капусты.
Шум электродвигателя можно получить от заводной механиче-
ской игрушки; телефонный звонок — используя звонок велосипеда;
скрип тормозов — потирая металл о стекло; шум движущегося лиф-
та— используя пылесос; шипение пара — погружая нагретый ко-
нец паяльника в воду. Звук отдельного выстрела из ружья или ре-
вольвера можно получить, если прижать одной рукой к столу длин-
ную линейку, а другой конец ее отогнуть и резко отпустить. Микро-
фон надо ставить при этом не на стол, а в 20—25 см от него.
купность определенных качеств данного шума, и собственно «фактура». Во вто-
ром случае понятие «фактура» — собирательное, обозначающее различные пред-
меты, материалы, простейшие приспособления, позволяющие имитировать те или
иные шумы и звуки с последующей записью их на магнитофон.
Отдельные взрывы можно имитировать чирканьем нескольких
спичек по коробку в непосредственной близости от микрофона.
Шумы, связанные с водой (падение в воду, шум весел, плеск
волн о борт лодки и тому подобное), создаются либо в шумовом
ателье, где имеется бассейн, либо в обыкновенной ванне или в боль-
шом тазу. При использовании таза важно, чтобы он не резониро-
вал. Для этого дно его и борта обкладывают плотной материей, а
сам таз устанавливают для устойчивости на войлок. В зависимости
от характера записываемого шума тонировку осуществляют ком-
бинированным способом. Например, если нужно передать плеск
воды о весла, к плеску воды, который производится просто руками,
одновременно добавляется однообразное поскрипывание, характер-
ное для уключин лодки. Шаги по болоту, трясине, грязи и т. п. хо-
рошо имитируются, если сжимать руками мокрую материю, как
это делается при стирке. Шум ручья или небольшого водопада
имитируется струей воды, текущей из крана на установленную
наклонно в ванне стиральную доску. Чем более круто поставлена
доска, тем более грозным получается водопад. Если нужно по-
лучить звук прыжка в воду, достаточно шлепнуть ладонью по во-
де в тазу.
Мир шумов чрезвычайно разнообразен, и для имитации каждого
характерного звука и шума может быть использовано много прос-
тых приспособлений.
Все эти примеры приведены лишь для доказательства того, что
при выборе фактуры и способа получения шума многое зависит от
изобретательности и опыта звукорежиссера. Следует добавить, что
отдельные звуки и крики некоторых животных и птиц можно полу-
чить звукоподражанием, как это обычно делают актеры в детских
радиопередачах.
Следует учесть, что звучание шума, воспринятое микрофоном,
обычно не совпадает с реальным звучанием того или иного источ-
ника шума. Например, звон разбитого стекла воспринимается мик-
рофоном как звук упавшего железного предмета, и, наоборот, звон
мелко нарубленных стальных пластин, брошенных на мраморную
плиту,— как звон разбитого стекла.
Кроме того, имитируемые шумы сами по себе негромки. Поэто-
му прежде чем остановиться на том или ином шуме и составить
суждение о его пригодности, следует прослушать шум через элект-
роакустический тракт. Для этого надо установить микрофон вблизи
источника шума и воспроизвести этот шум через громкоговоритель,
расположенный в другом помещении (во избежание акустической
завязки).
Найдя наилучшее место для микрофона и выбрав необходимый
режим работы усилительной аппаратуры, приступают к пробной
записи, добиваясь наибольшего сходства имитируемого шума с тре-
буемым.

Пронзительный, завывающий звук моторов стремительно несу-
щихся истребителей можно выполнить при помощи медных инстру-
ментов— тромбонов — приемом, который носит название глиссандо
(скольжение).
За последние годы звукорежиссеры на радио, телевидении, ки-
ностудиях для получения необычных по звучанию шумов и звуков
обращаются к электромузыкальным инструментам.
В драматических спектаклях, связанных по сюжету с космосом,
фантастикой, в детских сказках и т. д. часто также требуются шумы
и звуки, не существующие в природе, но подчеркивающие ту или
иную необычную сценическую ситуацию.
Следует отметить, что уже установилась определенная традиция
в звуковом изображении подобных картин. Так, например, действие
в космосе обычно сопровождается длительным, медленно изменяю-
щимся по высоте, диссонирующим звучанием электромузыкального
инструмента. Типичным также является звуковое изображение стар-
та космического корабля.
Особенно интересные шумы и звуки можно получить с помощью
шумовых электромузыкальных инструментов — шумофона, электро-
эолифона.
С помощью этих инструментов можно имитировать различные
производственные шумы, выстрелы, разрывы снарядов и бомб, лязг
танков, шум паровоза, свист пуль, шум ветра, полет реактивных
самолетов и многое другое, включая и пение разных птиц. Исполь-
зование этих эффектов наиболее оправданно тогда, когда режис-
серу нужно не точное повторение того или иного шума или звука, а
условное его звучание, соответствующее общему настроению эпи-
зода, сцены, всего спектакля.
Кроме получения шумов и звуков с разнообразными и ориги-
нальными тембрами эти электроинструменты позволяют гармо-
нично сочетать шумы с музыкой. При соединении шума ветра с му-
зыкой можно в музыкальном звучании провести тему ветра как
контрапункт, как самостоятельную тему, не нарушая общей музы-
кальной гармонии. Или, получив, например, звучание шума моря
или ветра, можно трансформировать его в мелодию, подхватывае-
мую оркестром или самим электроинструментом.
Этот эффект был, в частности, использован при озвучивании
кинофильма «Сорок первый». Партизанская песня в этом фильме
исполняется «воем ветра». В другом фильме —«Две жизни» — рево-
люционная песня «Варшавянка», исполненная на электроэолифоне
также «воем ветра», создает образ рушащейся царской империи.
Подобрать нужный по характеру колокольный звон из фонотеч-
ного материала удается далеко не всегда, поэтому для имита-
ции звучания колоколов используют так называемые трубчатые
колокола — музыкальный инструмент, применяемый в симфониче-
ском оркестре. Иногда для этого же используют специальный элект-
ромузыкальный инструмент — компанофон (электроколокола), на
котором можно получить звучание, близкое любому ритмическому
рисунку колокольного звона.
99

Эти электромузыкальные инструменты получили сейчас широ-
кое распространение при озвучивании кинофильмов, радио- и теле-
постановок.
Несомненно, использование этих инструментов в звуковом офор-
млении драматической постановки позволит режиссеру существен-
но расширить звуковую палитру спектакля.
Кроме этих электромузыкальных инструментов существуют
и другие электронные устройства, позволяющие получать ориги-
нальные шумы.
Интересным устройством является шумовой агрегат «Мелло.*
трон», установленный в Государственном доме радиовещания и
звукозаписи (ГДРЗ) в Москве. С помощью этого агрегата можно
получить более тысячи различных шумов. Агрегат имеет барабан с
кольцами магнитной ленты, на которой записаны наиболее харак-
терные шумы и звуки. Все шумы разбиты на четыре группы — тран-
спортные, шумы природы, бытовые, голоса птиц и животных. К агре-
гату прилагается картотека, по которой можно выбрать нужный
шум с указанием порядка его получения.
На этом агрегате можно получить и комбинированные шумы.
Так, если требуется шум леса, то, подобрав по одному каналу пение
лесных птиц, по второму —шум листвы, по третьему — журчание
ручья, в результате получим нужный шум. Уровень звучания каж-
дого компонента и его тембральная окраска подбираются согласно
требованию сценического эпизода. Для записи выбранного шума к
агрегату подключают магнитофон.
Следует упомянуть об еще одном электронном устройстве, так
называемом генераторе «Мяу»1.
С помощью этого крайне простого электронного устройства мож-
но получить различные звуковые эффекты, в том числе и такие
трудно имитируемые, как мяукание кошки, плач грудного ребенка.
Шумы могут стать выразительным средством в спектакле толь-
ко в органической связи с игрой актера, светом, декорациями, по-
этому окончательный отбор и установка шумов могут проводиться
только в период репетиции на сцене.
Огромный мир шумов и звуков еще только осваивается в театре.
Неограниченные технические возможности позволяют создать лю-
бые шумовые и звуковые картины, отвечающие высоким художест-
венным задачам советского театра. И дело театрального звукоре-
жиссера—творчески овладеть высокохудожественным шумовым
оформлением спектакля.
1 Это устройство описано в журнале «Радио», 1969, № 2.

гическое известие находится и сам «погибший», его товарищи в
недоумении...
Таким образом, и в том и другом спектаклях слова диктора
служат как бы сюжетной завязкой. Значение речевой фонограммы
в этих спектаклях хотя драматургически и чрезвычайно важно, но
функционально однозначно — передать информацию.
Интересным примером использования речевой фонограммы мо-
жет служить спектакль «Несколько тревожных дней» (Театр имени
Моссовета). В кабинете директора научно-исследовательского ин-
ститута экстренно, поздно ночью собрались руководители мини-
стерства, крупные ученые, научные работники — получено сообще-
ние, что на испытательном полигоне произошла катастрофа. Собрав-
шиеся слушают на портативном магнитофоне фонограмму, зафик-
сировавшую последние минуты жизни руководителя испытания
академика Архангельского. Сознавая неизбежность своей гибели,
Архангельский кричит: «Гаранин прав! Гаранин прав!..» Бесстраст-
ная магнитофонная лента послушно записала его голос, перебивае-
мый оглушительными взрывами. Здесь речевая фонограмма позво-
лила не только сюжетно разрешить конфликт между учеными и
определить ход дальнейших научных поисков, но, что не менее
важно, психологически достоверно донести до зрителя драматиче-
скую атмосферу всей сцены. Живой голос погибшего, звучащий в
притихшем зале, создает такое эмоциональное напряжение у зри-
телей, которого трудно добиться обычными актерскими средствами.
В отдельных случаях режиссер, основываясь на историческом
материале пьесы, может включить в спектакль документальные
записи выступлений государственных, политических и обществен-
ных деятелей.
Так, в спектакле «Молодая гвардия» (Театр имени Вл. Маяков-
ского), поставленном Н. Охлопковым в 1953 году, герои Краснодо-
на слушают по приемнику далекую Москву, где идет торжественное
заседание, посвященное празднованию 25-летия Великого Октября.
Режиссер использовал в сцене подлинные фрагменты речи Ста-
лина на этом заседании.
Была использована документальная запись речи Сталина и в
спектакле «Они сражались за Родину» (фрагменты известного
обращения Коммунистической партии и Советского правительства
к народу в связи с вероломным нападением фашистской Германии).
Во всех случаях исторические, документальные записи, включае-
мые в спектакль, всегда оказывают на зрителя огромное эмоцио-
нальное воздействие, вызывая яркие ассоциации с конкретным со-
бытием, с соответствующей эпохой.
Однако следует отметить, что подобные документальные записи
отличаются недостаточно высокими техническими качествами, по-
этому эти тексты желательно записывать в исполнении профессио-
нальных дикторов или чтецов.
Нередко речевая фонограмма используется и в тех случаях,
когда по ходу действия необходимо воспроизвести телефонный раз-
говор.

В спектакле «Мы вызываем Гайдара» (Тульский тюз) герой
пьесы, Аркадий Гайдар, разговаривает с передовой по телефону с
Москвой. Неожиданно телефонная связь прерывается, и когда Гай-
дар уходит со сцены, перекрывая звуки усиливающегося боя, раз-
дается голос московской телефонистки, вызывающей спецкора «Ком-
сомольской правды» Аркадия Гайдара. Голос телефонистки и шум
боя воспроизводятся с фонограммы, причем голос телефонистки
ввучит издалека с характерным для телефонной связи тембром.
'Достоверно решить эту сцену без звукотехнического оформления
было бы сложно.
В спектакле «Чрезвычайный посол» (МХАТ) героиня пьесы
Кольцова, обеспокоенная событиями, звонит Ленину в Смольный.
На ее реплику: «Смольный? Товарища Ленина», — включают фоно-
грамму. Ответ Ленина воспроизводится через громкоговоритель,
размещенный над бутафорским телефоном (текст этого разговора
Владимира Ильича произносился народным артистом СССР А. Гри-
бовым и был записан на ленту).
Можно сказать, что фонограмма в этих случаях как бы связы-
вает пространственно два явления: то, которое происходит на сцене
в данное время, и то, которое происходит на другом конце прово-
да. Дело в том, что просто дикторский текст звучит для зрителя
как бы абстрактно, от неизвестного лица, его интересует только
смысл самой передачи, а речь конкретных персонажей спектакля,
звучащая с фонограммы и, в частности, при телефонном разговоре,
невольно рисует в воображении зрителя,того человека, чей голос
он слышит.